吴冠中国内画院搞的跟妓院一样了

原标题：吴冠中：国内画院搞的跟倡寮相同了

教育评价查看是个劳民伤财的活动

美协和画院便是一个衙门，养了许多官僚

艺术活动就跟倡寮相同了

观念之争满是站在自己饭碗上

艺术商场许多沙子将会沉下去

我国当代美术水准——落后于非洲

本文转自《规划与哲学》，ID：PhilosophyDesign

记者：现在还有哪些国家养比方美协、画院这样的官方艺术安排？

吴冠中：全世界或许就我国有吧。国外协会也有许多，但它们都靠著作生计。而我国却有这么多养画家的画院，从中心到当地，养了一大群不下蛋的鸡。

“我说的是真话。我这个年岁了，趁我还能说，我要多说真话。”89岁的吴冠中挥舞双手，激动地对记者说。

记者刚一落座，吴冠中就省掉问寒问暖，直接切入主题。身段消瘦、安静温文的吴冠中像是变了个人，脸色发红，声音洪亮，双目放光，话锋直指我国美术界存在的问题，而问题的本源——“其实便是一个体系问题!”

这一聊便是3个多小时，89岁的吴冠中先生没喝水，记者也没喝水。

吴冠中 著作

1，大学之大在于大师

记者：您反复着重，我国艺术水平不高与画家的文化水平偏低有关，为什么？

吴冠中：当年我女儿在浙江大学学工程，后来转到艺术学院，发现文化课要求想不到的低。文化水平低决议了大学只能培育出工匠，培育不出艺术家。美术界大部分画家的文化水平都不高，他们的著作情怀和境地上不来，这是我的心里话。

记者：中小学美术教育是赏识、遍及，大学时期的美术教育呢？

吴冠中：大学应该把好苗子招进来，再对症下药。对报考美术学院的学生，教师和家长应该给他批注好坏，学美术等于殉道，将来的出路、日子都没有保证。假如他学画的激动就像往草上浇开水都浇不死，这样的人才干够学。

现在的状况是，教育产业化，大学扩招，学艺术的学生许多添加，他们便是为考个大学，校园多收学生多挣钱，但将来学生结业，社会包容不下这么多搞艺术的，他们的出路在哪里？我很忧虑这个问题。

记者：现在大学里的好教师多吗？

吴冠中：现在许多大学教师不称职，一定要毫不谦让地筛选。大学之大，不在于大楼，而在于大师。

我读大学时，教师对学生往往是一个对三个，现在一个教师对40个学生，便是有好教师，这么多学生他哪里顾得过来!现在大学都搞归纳化，理工科校园都在搞美术学院、艺术学院，教师要评职称，学生要拿文凭，都掏钱在刊物上买版面发著作，很无法。

吴冠中 狮子林 144×297cm

记者：和您相同结业于杭州国立艺专的李二月在台湾开了一家美术咖啡馆，在咖啡馆里和人谈天，教人画画，他培育的艺术人才超过了台湾师范大学美术系50年里培育的人才，成了一个奇观。

吴冠中：这种教育方法大学应该吸收进来，便是自在教育，师生之间直接沟通，这种教育比课堂教育好。

那样的咖啡馆也是一个校园，尽管它不发文凭和学位。全世界许多美术家都没有学位、文凭这些头衔，什么艺术硕士、艺术博士，都比不上著作。

记者：在前年的延安艺术教育座谈会上，许多艺术院校的校长院长都说到教育评价查看，这个准则让他们很头疼。

吴冠中：这个是劳民伤财的活动，评价进程中有人际联系等等许多要素影响，不能完全履行。对艺术院校的查核，没有人才，不出著作，再搞什么准则都没用。

记者：在现在您还能做什么？

吴冠中：只能说是尽自己的力气，凭良心搞创造，说实话，影响、协助他人。我对现在的美术教育很失望。

2，一大群不下蛋的鸡

记者：现在还有哪些国家养比方美协、画院这样的官方艺术安排？

吴冠中：全世界或许就我国有吧。国外协会也多，但它们都靠著作生计。美国不养画家，法国只给一些有才调的穷画家供给廉价画室，而我国却有这么多养画家的画院，从中心到当地，养了一大群不下蛋的鸡。

记者：您为什么对美协和画院不满？

吴冠中：美协和作协相同，是从苏联学习来的。改革开放曾经，美协是画家的肯定法官，乃至能够决议画家的命运。现在美协安排很巨大，便是一个衙门，养了许多官僚，许多人都跟美术不要紧，他们靠国家的钱生计，再拿着这个牌子去抓钱。许多画家想方设法地与美协官员套近乎，进入美协后尽力取得一个头衔，把画价炒上去，这种事我见多了。

记者：您期望撤销美协和画院？

吴冠中：美国华裔数学家丘成桐说，科协准则不撤销，我国的科学上不去。美协也是这样。你问问那些参与美协的人就知道了，进美协要靠哪些东西——底子不是看著作好坏，这个安排变成诈钱的安排了。

说白了，艺术创造是个体劳动，和安排、团体不要紧。从中心到省、市，画院养的那些画家，出了什么著作？该不应养画家？要不要养一辈子？哪些画家是该养的？哪些是不应养的？这些都是问题。画院里有一级画家，二级画家，这些是怎样评出来的？弄得画家都在拼这个头衔，却没有好的著作出来。我的意思是，这些头衔都不要了，画院撤销，依据你的著作来颁布大奖，这样画家也好，作家也好，他们的精力才干用到著作上去，才干出好著作。

现在有一个文化部，还有一个我国文联，它们的许多功用是堆叠的，这不是糟蹋纳税人的钱吗？我的意思十分简略：文化部只能一个，你便是服务，拟定准则，其他的，让民间安排去搞，谁的著作好，你给奖给钱。现在的体系，搞著作不如搞人际联系，都走这样的路，著作就没有了。

吴冠中 著作

记者：我国画院院长龙瑞辩驳您，没有画院这样的安排，谁来搞“国家严重前史体裁100年”这样的严重创造？财政部为这个项目拨款一个亿。美协和文联的官员在回应你的批判时说，他们给您发请帖您也不参与活动，您对他们的作业不了解，美协和文联仍是有着不行替代的效果。

吴冠中：你能够查询一下，一切的美术家对美协、画院是什么形象？他们起的效果在哪里？他们为艺术的服务体现在哪里？

他们的活动便是搞展览、大赛、评奖。大学扩招成了他们来钱的时机。我每天家里收到的杂志，都是些杂乱无章宣扬自己的，这样搞就跟倡寮相同了，出钱就给你办。

现在，画院偶然给政府完结某个项目，画一些前史画，画家就忘了艺术是什么，就去打工了，出来的产品往往都是废物。

美协、画院每年都搞采风，一大帮人都去采风，声势浩大的，电视台、报纸记者跟着，拍几个团体画画的镜头，花许多钱玩一趟。实在的采风不是这样的，你悄然去民间采风，体会风土人情，了解民生疾苦，是很艰苦的。

实在的艺术家都是磨难中生长的。我说，社会不养诗人、画家，艺术家没有吃过苦没有爱情和心灵的动摇生长不起来。

记者：假如美协、画院持续存在，抱负状况是什么样的？

吴冠中：能够供给好的服务，主事者人品要好。现在掌权者都是办活动的人，很费事，他懂一点艺术，可总搞政治。假如他完全不明白艺术，人品好，对艺术家反而很谦让。

画院应该养著作，画家能够活动。有的画家不错，画院能够暂时赞助，给你比较简略的日子条件，你来完结你的著作，著作很好，高价买下来;著作欠好，你走，换他人。

记者：“以奖代养”能够解决出艺术品难的问题吗？

吴冠中：“以奖代养”仅仅一个主意，详细施行起来还有许多问题，可是这个原则是对的，至少比现在的状况要好。好著作出来太不简单了，一个美术家一辈子能出几个好著作？因而我说要大奖，出著作便是国宝。一张好画的奖金，能够养画家半辈子。但现在国家给的奖不行，像科学方面的奖赏有500万元。文化部给艺术的奖只要3万，仍是日本人捐的钱，我觉得很羞耻。

3，立异不能讲调和

记者：在创造范畴，现实主义独大了几十年，有过实在的“百家争鸣”吗？

吴冠中：没有过。百家争鸣、百家争鸣没有，便是现实主义一枝独放。文学、诗篇到美术都是现实主义，所以，像林风眠和我都被长时间萧瑟。鲁迅讲过，政治与艺术是对立的。赵丹讲过一句，管得太详细，文艺没期望，曾经骂他是放了个屁。权利都在外行手里，他们拿了这个权利瞎搞，不是现实主义的都是祸不单行，通通被打倒在地。

记者：新我国美术史底子是由“央美”和“国美”的两个派系构成，它们之间的差异在哪里？

吴冠中：现在艺术风格恐怕都不显着了，曩昔十分显着，“国美”前身国立艺专时期，林风眠完全把巴黎美专的那套教育搬到我国，有西方古典的根底课，也有现代主义的;徐悲鸿的“央美”，完满是搞现实主义的。其时两校的教师也好，同学也好，彼此不屑，门户之见很深。

记者：但咱们也供认，1980年代之后，“国美”人才济济，“央美”底子缺席。1990年代今后，两个学院出的人都不太多。

吴冠中：对。“央美”一向坚持徐悲鸿的现实主义，很固执。“国美”出人才的本源仍是林风眠的教育思想开放，艺术现代性比较高。

现在呢，彼此交融，去国外的人多了，国外的好东西都能够看到，咱们能够自己挑选。将来实在的画家，我觉得很或许是从民间出来的。像马蒂斯他们都不是从美术学院出来的。为什么呢？他们没有束缚，有的是自在。现在校园里规则多，搞艺术的人麻痹了，把自己的爱情消除了。

记者：怎样看待曩昔几十年里苏联美术对我国美术的影响？

吴冠中：苏联的音乐、文学都不错，惟有美术很古怪。我开端认为是认识形态的原因，西方成心降低苏俄的美术成果。现在来看，它在美术创造上的确没有新的东西。我个人不喜爱俄罗斯的画，不是说它庸俗，便是觉得它没爱情，画的都是物。

像曾经被咱们奉为大师的列宾，也是借西方的脸画俄罗斯的故事，变成俄罗斯了不得的画家。我在法国时，重要的画家我全都知道。后来回央美任教，有人问我有没有列宾的画册。列宾是谁？我不知道，可国内处处都是列宾。后来看《法兰西文艺报》，一整版介绍列宾，最初就说，“说到列宾，咱们法兰西的画家，恐怕谁也不知道他是何许人”。

记者：现实主义的影响是优点多仍是害处多？

吴冠中：起了很坏的效果，在几十年里，美术界把现实主义提得很高很高，底子不允许百家争鸣。

我认为照相创造之后，现实主义必定要消失。我很不喜爱照相。后来看到拍摄著作中有了艺术的认识，我拍手。看了石少华到非洲拍的相片，照得像画相同，我很喜爱。我拍手的意思是，现实主义该倒台了，该百家争鸣了。

记者：新我国美术史上的那么多艺术争辩和派系奋斗，背面实在的焦点是美术观念之争，仍是人事派系之争？

吴冠中：我觉得人事派系之争是首要的，艺术之争是外表的。这些争辩、奋斗导致了几十年里我国美术实际上没有什么开展和创见，美术成了政治的东西。

比方我讲“翰墨等于零”这个问题，学国画的人，只能是手工，只能搞摹样。现在钢筋水泥，不要你摹样了，他得保住饭碗，最终就变成了派系之争。我觉得悲痛的便是这个当地，这些人满是站在自己的饭碗上说话。

记者：但您也提过“立异是奋斗，不能调和”。为什么？

吴冠中：毛泽东讲过，移风易俗。陈腐的，阻止美术开展的东西一定要拆，你不拆，它不倒。政治上是这样，艺术上也是这样。但凡立异，都是奋斗出来的。

我搞了一辈子美术，没有搞奋斗。作为艺术家，我自己尽量搞我的著作，走我自己的路。我现在从我的人生经历和艺术经历动身，凭良心说话，但仍是有限，不能敞开了讲。

4，价格是个心电图

记者：我国艺术品商场这几年十分炽热，美术著作屡次爆出高价，你怎样看待？

吴冠中：我觉得许多是泡沫，有些人或许有钱了，就出资艺术品，但他不明白艺术。画家就使用这个时机拼命炒作，抬高自己的身价。

我信任前史是公平的，过一段时间许多东西将被筛选，许多沙子将会沉下去。最风趣的是，现在有的美协主席，他在位时著作就贵，他一下台立刻就跌了。

记者：这个商场也给了您优点，您成为在世的画家中画价最高的一位。

吴冠中：仍是商场炒出来的，许多保藏者为了盈余、套现，联合拍卖行、买家一同炒，有的还联合画家、媒体一同炒。这个价格跟我联系不大，由于那些收益归他们。

有一个拍卖会，把我的著作拍得价格很高，大约几千万吧，有个记者打电话给我说，你的一张画到了几千万了，我说这个是心电图，不精确。我一点没有快乐的感觉，这个钱不属于我。并且我的那些画是不是实在的好东西，还没经过前史检测。害处却是来了，现在商场上我的假画越来越多了，我也管不了。

记者：怎样看待商场对美术创造的影响？

吴冠中：商场也有一些优点，它让画家能够脱离体系生计，害处在于商场会把画家定型，专门画好卖的。西方的画廊也是这样，我包你的，你不许改动风格，你一变我就卖不掉了。相当多的画家为了卖钱，炒作越来越凶猛。

记者：所以有人说，现在对画家来说，是最好的年代，也是最坏的年代。

吴冠中：对。你画得好，商场能够供认你；你画得欠好，你能够挑选进入体系混一辈子。有的人得心应手，既在体系内具有权利，又享用商场的优点。但在这样一个龙蛇混杂、废物箱式的环境里，艺术家众多，空头美术家、流氓美术家许多，好的艺术却出不来了。像我吧，现在画画便是出于酷爱，钱对我没有意义，我不需要。

记者：您一向着重日子和艺术的联系，但美在日子中并不多见，美术并没有走进群众日子。

吴冠中：不行是民众，乃至高级知识分子对美也不了解。我有一些亲戚朋友，他们专业知识很强，可家里的工艺品、铺排安置等等，十分庸俗，不行了解。最直观的便是，我国人家里电视都放在客厅，但在美国和欧洲，许多人家电视机放在卧室里，客厅里挂画，摆雕塑，这便是差异。

我国的艺术教育功用，一向藏在大学里面，没有跟社会日子发生联系。我国美协和画院这些官办安排，他们没有拉近普通人的日子与艺术的间隔。

咱们日子中的美感也很少，咱们的修建大部分都很丑陋，北京修了那么多高楼大厦，偶然也有单个修建很美，但整个街区环境却很差。

记者：国外民众脱离校园之后，经过哪些途径与艺术发生联系？

吴冠中：他能够从城市修建、规划、日常细节上感受到艺术之美。别的他能够去博物馆、美术馆……就连商铺的橱窗铺排都很有美感。他的日子无时不与艺术发生联系。我国的状况呢，商铺里首要的橱窗都是尽量摆放最贵的产品。

曾经，我和国内的一些作家参与国外笔会，有个活动，观赏博物馆，外国作家看得津津乐道，还不时就某个物品进行评论，咱们的作家一无所知，无聊地转来转去。

这几年，我国的美术馆、博物馆越建越多，硬件越来越好，但你保藏了许多废物，许多东西是走后门凭联系送进去的。现在一些国外美术馆，常常有我国人自动送画，回来就宣扬炒作自己。

所以说起来，现在的问题，不光是艺术教育，还有艺术场馆、大赛评奖、商场，全方位都有问题，而问题的背面，其实便是一个体系问题。

记者：您还有一个结论也比较让人吃惊，我国美术比非洲还要落后，为什么？

吴冠中：咱们认为非洲艺术很落后，后来我到非洲一看，他们吸收了许多西方现代艺术，反而比咱们现代许多。咱们的人为妨碍使咱们落后了。

记者：您谈到艺术里技能是根底，境地最重要，能够诠释一下吗？

吴冠中：这个境地便是爱情的实在。技能仅仅一个手法，学技能比较简单。情怀是多年的品格，多方面缘由修来的成果，这个是最重要的。

记者：您和朱德群、赵无极，三位同学都是法兰西学院院士，您怎样看待你们的差异和人生挑选？

吴冠中：院士之类我从来没有想过，我也不仰慕这个院士。后来法国人挑选我当了院士，我很意外。我和他们是同学，是很好的朋友，他们在国外开展得很好，我替他们快乐，他们在法国自在地开花，是法国花园里的玫瑰花。我回到祖国，面朝黄土背朝天，是鲁迅著作里写到的腊梅花。我是这么一步步苦出来的，这样的经历也只要我有，日子和命运造就了我的著作。

记者：您老讲艺术风格，这个风格是什么？

吴冠中：艺术便是真性情。

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